第447章 筹措完毕（1 / 3）
再看程风此刻身着戏服，在老师的要求下做着功课，演绎着虞姬不断的排练着，脸上已经打上粉底，就是戏剧舞台上花旦极为典型的扮相。
程风的旦角化妆为俊扮，所谓俊扮就是着力表现人物面貌端庄俊秀。
旦角还有一种是清水脸，表示境遇悲惨，生活贫困枯槁之极，人物乃愤怒悲伤的角色。
一般的不拍粉，不涂红，只用黑色描眉勾眼或用小白粉在额头、眼角、鼻翼处。
如铡美案中的秦香莲就是典型的清水脸
再有就是清油脸，表现极度惶恐或弥留之际，要么是垂死行凶或是报仇雪耻手刃仇敌的人物。
用黑色描眉勾眼再涂上一层清油如《红梅阁》中李慧娘《大劈棺》的田氏均如此扮装。
这类女性角色，一旦是清水脸或是青油脸，观众们一看就清楚，上来的是个苦逼的人。
再看程风喊出旦角虞姬的在剧中的叫头，韵味十足，阴阳顿挫间刚好恰到好处。
所谓叫头，有好几种，打个比方玉堂春会审时，刘大人对苏三喊“掌嘴！”
苏三又怕又急地惊呼：“哎呀！大人呐！”
这个就是叫头，尾声由弱变强，最后甩出加以夸张。
第二次念：“哎呀！大人呐！”
就应变化成低平声的哀告，这种对白形式被称之为呼喊叫头。
还有喊叫式的叫头，如苏三在监中唱反二黄前的叫头：“天哪！天……苏三……今日…”
这是悲喜交加感叹，常听人们说：“你跟我叫板是不是！”
这里面的叫板，起源就是京剧表演中，就是苏三所说的叫头，又名叫板。
还有提醒式的叫头，“且住！看后面来了一公子！”
“哎呀！且住！”
“哎呀！别忙，慢着些”
讲究太多，想要说完，都可以写一本书了。
这会在舞蹈排练室的练功房内……
看着程风的排练王佩瑜暗自感叹，身旁的指导老师喃喃到：“短短几月的功夫，程风就已经是无情不动人，无技不惊人，无戏不服人。”
王佩瑜看着程风这会排练时，虞姬惟妙惟肖的状态，颇为认同的点了点头，清楚知道程风饰演的虞姬已经立起来了。
戏就是人物，只要把人物立起来，才有艺术上的说服力，离开人物也就没有戏，也就没有艺术的说服力，没成想程风真的做到了。
“扮谁要像谁，那才叫唱戏，他的虞姬有着含蓄的美，做到了戏外有戏，戏外生情”。
当王佩瑜轻声低语过后，离她身边最近的几位梨园同行，默不作声的点了点头。
说到这里，王佩瑜叹息一声：“可惜啊，京剧最好的时代已经过去了……”
一句话又让围观的众人，黯然沉默起来。
如此这般，演员们忙着接受培训，剧组也在不断筹措之中。 ↑返回顶部↑
程风的旦角化妆为俊扮，所谓俊扮就是着力表现人物面貌端庄俊秀。
旦角还有一种是清水脸，表示境遇悲惨，生活贫困枯槁之极，人物乃愤怒悲伤的角色。
一般的不拍粉，不涂红，只用黑色描眉勾眼或用小白粉在额头、眼角、鼻翼处。
如铡美案中的秦香莲就是典型的清水脸
再有就是清油脸，表现极度惶恐或弥留之际，要么是垂死行凶或是报仇雪耻手刃仇敌的人物。
用黑色描眉勾眼再涂上一层清油如《红梅阁》中李慧娘《大劈棺》的田氏均如此扮装。
这类女性角色，一旦是清水脸或是青油脸，观众们一看就清楚，上来的是个苦逼的人。
再看程风喊出旦角虞姬的在剧中的叫头，韵味十足，阴阳顿挫间刚好恰到好处。
所谓叫头，有好几种，打个比方玉堂春会审时，刘大人对苏三喊“掌嘴！”
苏三又怕又急地惊呼：“哎呀！大人呐！”
这个就是叫头，尾声由弱变强，最后甩出加以夸张。
第二次念：“哎呀！大人呐！”
就应变化成低平声的哀告，这种对白形式被称之为呼喊叫头。
还有喊叫式的叫头，如苏三在监中唱反二黄前的叫头：“天哪！天……苏三……今日…”
这是悲喜交加感叹，常听人们说：“你跟我叫板是不是！”
这里面的叫板，起源就是京剧表演中，就是苏三所说的叫头，又名叫板。
还有提醒式的叫头，“且住！看后面来了一公子！”
“哎呀！且住！”
“哎呀！别忙，慢着些”
讲究太多，想要说完，都可以写一本书了。
这会在舞蹈排练室的练功房内……
看着程风的排练王佩瑜暗自感叹，身旁的指导老师喃喃到：“短短几月的功夫，程风就已经是无情不动人，无技不惊人，无戏不服人。”
王佩瑜看着程风这会排练时，虞姬惟妙惟肖的状态，颇为认同的点了点头，清楚知道程风饰演的虞姬已经立起来了。
戏就是人物，只要把人物立起来，才有艺术上的说服力，离开人物也就没有戏，也就没有艺术的说服力，没成想程风真的做到了。
“扮谁要像谁，那才叫唱戏，他的虞姬有着含蓄的美，做到了戏外有戏，戏外生情”。
当王佩瑜轻声低语过后，离她身边最近的几位梨园同行，默不作声的点了点头。
说到这里，王佩瑜叹息一声：“可惜啊，京剧最好的时代已经过去了……”
一句话又让围观的众人，黯然沉默起来。
如此这般，演员们忙着接受培训，剧组也在不断筹措之中。 ↑返回顶部↑